4度累積ヴォイシングと3度累積：モダンな浮遊感と伝統的な和声感のどちらを選ぶべきか

たとえばハ長調のⅡ-Ⅴ-Ⅰを考える。

• Ｄマイナーセブンス
• Ｇセブンス
• Ｃメジャーセブンス

これらを3度間隔で積めば、3度と7度が機能和声の軸になる。コードの明暗、ドミナントの緊張、トニックへの解決が明確に現れる。一方、完全4度を中心に音を重ねれば、3度による明暗の判定が遅れる。コードは機能を保ったまま、モードの場へ移行する。

ここで定義を分ける。

3度累積ヴォイシングとは、1・3・5・7度のように、主として3度間隔で構成音を積み上げる方法である。4度累積ヴォイシングとは、完全4度を中心に、音程を連続させて配置する方法である。前者は機能を示す。後者は機能を薄め、音の集合としての密度を示す。

どちらが優れているかという問いは成立しない。コード進行の速度、ベースの有無、旋律の音域、モードの持続時間によって、選択すべき構造が変わるからである。

3度累積はコードの機能を可視化する

西洋音楽の基本的な和声は、3度累積によって整理できる。ハ長調の上に構成音を積むなら、次のようになる。

• Ｃメジャーセブンス：Ｃ・Ｅ・Ｇ・Ｂ
• Ｄマイナーセブンス：Ｄ・Ｆ・Ａ・Ｃ
• Ｅマイナーセブンス：Ｅ・Ｇ・Ｂ・Ｄ
• Ｆメジャーセブンス：Ｆ・Ａ・Ｃ・Ｅ
• Ｇセブンス：Ｇ・Ｂ・Ｄ・Ｆ
• Ａマイナーセブンス：Ａ・Ｃ・Ｅ・Ｇ

それぞれのコードは、根音から見た3度、5度、7度によって性格を決定する。特に3度と7度はガイドトーンとして機能し、コードの和声的役割を最小限の音数で示す。

Ｇセブンスを例にする。

• 根音：Ｇ
• 3度：Ｂ
• 5度：Ｄ
• 7度：Ｆ

ＢとＦはトライトーンを形成する。この音程が、Ｃメジャーへの進行方向を作る。ＢはＣへ上行し、ＦはＥへ下行する。つまり、ＧセブンスからＣメジャーセブンスへ進むとき、3度と7度が半音進行によって解決する。

この構造を外すと、ドミナントの機能は変化する。根音を省略しても、ＢとＦが残ればＧセブンスの機能は保持される。逆に、根音と5度だけを弾いても、コードの明暗と進行方向は十分に確定しない。

ルートレス・ヴォイシングの有効性はここにある。左手がコードの根音を担当しない場合でも、3度と7度を配置すれば、コードの機能を維持できる。

ルートレスでの基本配置

Ⅱ-Ⅴ-Ⅰをハ長調で配置すると、代表的な形は次のように整理できる。

この配置では、各コードの根音を省略している。ＤマイナーセブンスではＦが3度、Ｃが7度である。ＧセブンスではＢが3度、Ｆが7度である。ＣメジャーセブンスではＥが3度、Ｂが7度である。

声部進行も明確である。ＤマイナーセブンスからＧセブンスへ移ると、Ｆは共通音として残り、ＣはＢへ下行する。ＧセブンスからＣメジャーセブンスへ移ると、ＦはＥへ下行し、Ｂは共通音またはＣへ進む。すべての音を大きく移動させる必要はない。

このような近接配置は、ビバップ以降の伴奏で基本になる。テンションを加えても、3度と7度が配置されていれば、コードの機能は演奏者に対して明確に提示される。

3度累積は、コードを「音の集合」ではなく「進行する機能」として示す構造である。

テンションコードでは3度と7度を中心に設計する

テンションコードを弾くとき、構成音を増やすこと自体が目的になると、ヴォイシングは不安定になる。必要なのは、コードの機能を保持した上で、9度、11度、13度をどこに置くかである。

たとえばＧセブンスに対して、次のテンションが考えられる。

• 9度：Ａ
• ♭9度：Ａ♭
• ♯9度：Ａ♯、またはＢ♭
• 11度：Ｃ
• ♯11度：Ｃ♯
• 13度：Ｅ
• ♭13度：Ｅ♭

ただし、すべてを同時に配置する必要はない。Ｇセブンスの3度であるＢと、7度であるＦを軸に、進行と旋律に対して必要なテンションだけを選ぶ。

Ｃメジャーへ解決するドミナントであれば、Ａ、Ｅ、Ｃ♯などの選択が考えられる。Ｃ♯はＧセブンスに対する♯11度であり、Ｃメジャーの根音Ｃへ半音で進む。Ａは9度、Ｅは13度である。これらは同じテンションコードという分類に入っても、機能は同じではない。

一方、Ｃ音はＧセブンスに対する11度である。通常の配置では、3度のＢと半音で隣接する。そのため、ＢとＣを同じ音域で密集させると、音の衝突が強くなる。これは避けるべきという意味ではない。衝突を効果として使うのか、濁りとして処理するのかを決める必要がある。

3度累積で優先する音

ジャズピアノのコード配置では、次の順序で音を選ぶと構造が崩れにくい。

1. 3度または♭3度を置き、メジャーかマイナーかを確定する。

2. 7度を置き、メジャーセブンス、ドミナントセブンス、マイナーセブンスの区別を作る。

3. 9度、13度などのテンションを加える。

4. 5度は必要に応じて省略する。

5. 根音はベースとの重複を避けて省略する。

5度はコードの性格を決定する力が弱い。ＧセブンスのＤ、ＣメジャーセブンスのＧは、ベースや右手の旋律によって補われる場合が多い。反対に3度と7度は省略すると、コードの分類が曖昧になる。

この原則は、3度累積の絶対規則ではない。音域とアンサンブルの役割によって変わる。ただし、機能和声を明確にしたい場面では有効である。

4度累積は3度による判定を遅らせる

4度累積では、完全4度を中心に音を積み上げる。Ｄを起点にする場合、Ｄから完全4度上はＧ、Ｇから完全4度上はＣ、Ｃから完全4度上はＦである。

• Ｄ
• Ｇ
• Ｃ
• Ｆ
• Ｂ♭

この並びは、3度累積のＤ・Ｆ・Ａ・Ｃとは異なる。Ｄマイナーセブンスの構成音をすべて明示しているわけではない。Ｆ、Ａ、Ｃのうち、Ａが抜け、代わりにＧやＢ♭が入る場合がある。その結果、Ｄマイナーという明暗の判定は弱くなる。

4度累積のポイントは、コードの種類を一音ずつ説明することではない。音の間隔を均質化し、特定の3度関係やトライトーンの方向感を薄めることである。

完全4度を積んでも、音域を移動すれば、内部に長3度、短3度、トライトーンが現れる。したがって、4度累積とは「3度が存在しない構造」ではない。主たる積層原理が4度である構造、と定義する方が正確である。

4度累積の基本的な音程構造

Ｄを基準にした4度累積の一例を、度数で整理する。

• Ｄ：1度
• Ｇ：4度
• Ｃ：♭7度
• Ｆ：♭3度
• Ｂ♭：♭6度

この4音の骨格、つまりＤ・Ｇ・Ｃ・Ｆは6度を含まないため、それだけではドリアンともエオリアンとも確定しない。6度の位置にＢを加えればＤドリアン、Ｂ♭を加えればＤエオリアン、すなわち自然短音階になる。

Ｄマイナーセブンスの3度であるＦは含まれるが、3度累積のようにＦ・Ａ・Ｃが明確な三和音を形成していない。Ａを含める配置も可能であるが、どの音を加えるかによって、モードの印象とコードの機能が変化する。

モード・ジャズでは、コードが短い時間で次のコードへ解決するとは限らない。同一のモードが長く持続する場合、3度と7度による機能の提示よりも、音の集合を保つことが優先される。その条件で4度累積が有効になる。

1950年代から1960年代にかけてのモード・ジャズでは、調性の進行を短い周期で示さず、ひとつのモード上に長く留まる演奏が発展した。マッコイ・タイナーの演奏や、マイルス・デイヴィスの「ソー・ホワット」に代表される響きは、4度累積を理解する上で重要な参照点になる。

ここで誤解してはいけない。4度累積は、特定の時代の形式を再現するためだけの技法ではない。旋律の下に明確な3度を置きたくない場合、ベースが根音を担っている場合、コード進行をモードとして処理したい場合に、現在でも機能する。

4度ビルドの弾き方は音程の固定から始める

4度累積を練習するとき、最初から複雑なコードネームに対応しようとすると、構造が曖昧になる。先に音程を固定する。

ハ長調の音だけを使い、白鍵上で4度を積むと、いくつかの音列が得られる。

• Ｄ・Ｇ・Ｃ・Ｆ
• Ｅ・Ａ・Ｄ・Ｇ
• Ｆ・Ｂ・Ｅ・Ａ
• Ｇ・Ｃ・Ｆ・Ｂ
• Ａ・Ｄ・Ｇ・Ｃ
• Ｂ・Ｅ・Ａ・Ｄ

これらはすべて、隣接音の関係を4度中心にした配置である。ただし、Ｆ・Ｂのように増4度になる組み合わせも含まれる。完全4度だけを機械的に並べるのではなく、使用するスケール内部で音を選んだ結果として、増4度や半音関係が現れる。

練習の順序は次のように設定できる。

1. 4音の音列をひとつ選び、転回せずに上下へ移動する。

2. 左手で低音を1音、右手で4度累積を配置する。

3. 同じ音列を半音または全音単位で移動する。

4. ベース音を固定し、右手だけを移動させる。

5. 旋律の音を最上声に置き、内声を4度構造で調整する。

ここで必要なのは、形を覚えることではない。各音が基準音に対して何度であるかを把握することである。

ＤをベースにしてＤ・Ｇ・Ｃ・Ｆを右手で弾く場合、右手の内部には1度、4度、♭7度、♭3度が含まれる。ベースがＤであれば、Ｄマイナーの情報は残る。ベースがＥに移れば、同じ形はＥを基準にした別の度数構造になる。形をそのまま移動しても、コードの機能は同じにならない。

この点が、4度ビルドの練習で最も多く混乱を生む。手の形は移動できる。しかし、度数は移動先で再計算しなければならない。

4度累積にガイドトーンを加える

4度累積では、3度や7度を絶対に排除する必要はない。むしろ、機能和声とモードの中間を作る場合、ガイドトーンを一音だけ加える方が合理的である。

Ｇセブンスで考える。

右手をＦ・Ｂ・Ｅ・Ａとすると、Ｆは7度、Ｂは3度、Ｅは13度、Ａは9度である。ＦからＢはトライトーンだが、Ｂ・Ｅ・Ａは完全4度で連続する。この配置は、4度構造を含みながら、Ｇセブンスの機能も保持する。

別の配置として、Ｆ・Ｂ♭・Ｅ♭・Ａ♭を置けば、Ｇに対して♭7度・♭3度・♭13度・♭9度が並ぶ。これは標準的なサスペンデッド・コードとは異なる配置である。通常のＧサスペンド、つまり4度タイプでは3度Ｂの代わりに4度Ｃが入り、Ｇ・Ｃ・Ｄ・Ｆのような構成になる。しかし、ここではＢ♭が♭3度として配置されている。

したがって、Ｃへ上行解決する方向は弱くなる。代わりに、コードをオルタード・ドミナント、あるいは♭3度を含むモーダルな音集合として扱える。完全には消えないにせよ、トライトーン進行の力は大きく後退する。

この差を整理すると、次のようになる。

4度累積は、コードネームを一意に決める装置ではない。むしろ、コードネームが持つ限定を緩める装置である。したがって、譜面上のコード記号をそのまま音符へ変換するだけでは、狙いが定まらない。

Ⅱ-Ⅴ-Ⅰで比較する3度累積と4度累積

同じ進行を異なる積層で処理すると、和声の挙動が確認しやすい。ハ長調のⅡ-Ⅴ-Ⅰを例にする。

3度累積による処理

左手のルートレス配置として、次を置く。

• Ｄマイナーセブンス：Ｆ・Ａ・Ｃ・Ｅ
• Ｇセブンス：Ｆ・Ａ・Ｂ・Ｅ
• Ｃメジャーセブンス：Ｅ・Ｇ・Ｂ・Ｄ

Ｄマイナーセブンスでは、ＦとＣが3度と7度である。Ｇセブンスでは、ＢとＦが3度と7度である。Ｃメジャーセブンスでは、ＥとＢが3度と7度である。

この配置の利点は、コード進行の文法が明瞭なことである。各コードが次のコードへ向かう理由を、半音進行と共通音で説明できる。左手の音域を狭く保てば、伴奏は過密にならない。

ただし、4音すべてを常に弾く必要はない。ベースが明確なら、左手は3度と7度だけでもよい。右手が旋律を担当する場合、9度や13度を加える音は、旋律との衝突を避けて選ぶ。

4度累積による処理

同じ進行を4度累積で処理する場合、まず各コードを完全に分類しようとしない。モードごとの音集合を設定する。

Ｄマイナー系では、Ｄ・Ｇ・Ｃ・Ｆを基本形とする。これは1度、4度、♭7度、♭3度である。Ａを加えるなら5度になるが、音域と旋律の位置によっては、4度間隔の均質性が弱まる。

Ｇセブンスでは、Ｆ・Ｂ・Ｅ・Ａのように、7度・3度・13度・9度を配置できる。この場合、機能和声の要素が残る。よりモーダルに扱うなら、Ｇ・Ｃ・Ｆ・Ｂ♭など、4度関係を中心に置く。ただし、Ｂ♭はＧに対する♭3度であり、通常のＧセブンスの3度Ｂとは異なる。コードの種類は別物になる。

Ｃメジャー系では、Ｅ・Ａ・Ｄ・Ｇのように、3度・6度・9度・5度の配置が考えられる。Ｃを根音とする明確なメジャーセブンスを示すなら、Ｂを含めた配置も必要になる。Ｅ・Ａ・Ｄ・Ｇは、Ｃメジャーの音集合には属するが、Ｃメジャーセブンスの3度累積とは異なる。ここでも、コードネームと実際の音の度数を分離して考える必要がある。

4度累積でⅡ-Ⅴ-Ⅰを弾く場合、各コードの役割は残しつつ、声部進行を単純な半音解決だけに限定しないことが重要になる。コードが機能和声として急速に進むなら、4度累積は一時的な色彩になる。コードが長く留まるなら、4度累積は構造そのものになる。

4度累積を選ぶと、和声はコード名から離れ、スケールと音域の関係として再構成される。

3度累積と4度累積を使い分ける基準

選択は、コードの種類ではなく、音楽上の役割から決める。

3度累積が適する場面

3度累積は、次の条件で有効である。

• Ⅱ-Ⅴ-Ⅰなど、進行の解決方向を明確にしたい。
• ベースラインとコードの機能を一致させたい。
• メジャーとマイナーの差を明確に出したい。
• 歌や旋律を支える伴奏として、和声の情報を不足なく提示したい。
• 1小節ごと、または2拍ごとにコードが変化する。
• ビバップ系の速い進行で、ガイドトーンの声部進行を聴かせたい。

3度累積では、コード進行の各地点が文法的に分離される。ドミナントからトニックへ進むとき、ＢからＣ、ＦからＥという解決が明確になる。これは速いテンポでも機能する。

4度累積が適する場面

4度累積は、次の条件で有効である。

• ひとつのモードが長く持続する。
• コードの明暗を即座に決定したくない。
• ベースが根音を明確に提示している。
• 旋律の下で、3度との衝突を避けたい。
• モーダル・ジャズや静的な和声場を扱う。
• 同じコード上で、右手の形を平行移動させたい。
• トライトーンによる強い解決感を抑えたい。

4度累積は、コード進行を止めるための技法ではない。コード進行の時間感覚を変える技法である。3度累積が和声の移動を強調するのに対し、4度累積は一定区間の持続を強調する。

併用が適する場面

実際の演奏では、二者択一になる場面は少ない。左手で3度と7度を示し、右手で4度累積を配置する方法がある。

たとえばＧセブンスで、左手にＦとＢを置く。右手にＥ・Ａ・Ｄを4度で置く。全体では7度・3度・13度・9度・5度となる。コードの機能を左手で確定し、右手のテンションを4度構造で整理している。

反対に、左手が根音を弾き、右手を3度累積にすると、コードの分類は明確になる。ここへ11度や♯11度を加えれば、4度の音程関係を部分的に導入できる。

この併用は、ジャズピアノのバッキングで実用性が高い。すべての音を同じ原理で統一する必要はない。左手は機能、右手は音色、ベースは根音というように、役割を分担できるからである。

4度累積で避けるべき誤解

4度累積には、いくつかの誤解がある。

4度で積めば自動的にモダンになるわけではない

音を4度で並べても、低音の配置、音域、旋律との関係が不適切なら、単に判定しにくいコードになる。4度累積の効果は、音程だけでは決まらない。

同じＤ・Ｇ・Ｃ・Ｆでも、低音にＤを置く場合と、低音にＥを置く場合では、全体の度数が変化する。低音が音楽の基準を決めるためである。4度累積は、ベースとの関係を無視できない。

3度を入れてはいけないわけではない

4度累積の目的は、3度を排除することではない。3度による機能の明示を弱めること、または4度による配置を優先することである。

3度を一音だけ加えると、コードの機能が急に明確になる場合がある。逆に、3度を重ねすぎると、3度累積の通常の和声へ戻る。どの程度まで3度を残すかは、コード進行と旋律の要求で決まる。

トライトーンを避ければ必ず浮遊するわけではない

トライトーンはドミナントの解決感を形成する主要な音程である。これを避ければ、確かに進行方向は弱くなる。しかし、低音が強く、旋律が主音へ向かえば、全体としては明確な解決が生じる。

したがって、4度累積で浮遊する構造を作るには、トライトーンの有無だけでなく、次の要素を確認する。

• ベースがどの度数を担当しているか。
• 最上声がコード内で何度に当たるか。
• 3度が内声に隠れているか。
• コードが何拍、何小節持続するか。
• 次のコードへ共通音が残るか。
• 旋律が機能和声を補強しているか。

音域がヴォイシングの意味を変える

同じ音名でも、配置する音域によって役割が変わる。低音域で音を密集させると、倍音の重なりによって濁りが増す。特に3度とテンションを狭い間隔で置くと、コードネーム上は正しくても、伴奏としては過密になる。

4度累積は、比較的広い音域へ配置しやすい。完全4度は、隣接音の間隔を一定に保つため、3度累積の密集形よりも音の分離を作りやすい。ただし、低音域に4度を連続させると、音程の広さだけで透明になるとは限らない。低音の倍音とペダルポイントの影響を受ける。

実践上は、左手を中低音域、右手を中高音域に分ける。左手でガイドトーンまたは根音を示し、右手で4度累積を置く。右手の最下音を低くしすぎない。旋律がある場合は、最上声を旋律に合わせてから内声を組み直す。

最上声を先に決める

ヴォイシングを下から積むと、旋律が配置できなくなることがある。ジャズピアノの実践では、最上声を先に決め、その下へ構成音を配置する方が合理的な場合が多い。

たとえばＤマイナー上で旋律がＥ、つまり9度にある場合、右手の最上声をＥに固定する。その下へＡ、Ｄ、Ｇなどを置けば、3度を直接最上声に置かずにテンションを維持できる。

旋律がＦ、つまり♭3度にある場合は、4度累積の最上声としても機能する。Ａを含めるか、Ｇを含めるかで内部構造が変わる。旋律音を優先し、他の音を度数で選ぶ。

この考え方は、4度累積だけでなく、3度累積のテンションコードにも適用できる。コードネームを先に固定し、指の形を当てはめるのではない。旋律、ベース、ガイドトーン、テンションの順に優先順位を設定する。

リハーモナイズでは構造を先に決める

4度累積を使うと、コード進行のリハーモナイズにも応用できる。ただし、コードネームを複雑にすることと、和声を再構成することは別である。

Ｃメジャーのトニック上で、右手にＤ・Ｇ・Ｃ・Ｆを置くと、Ｃを基準に9度、5度、1度、11度となる。これはＣメジャーセブンスの基本形ではない。3度Ｅと7度Ｂがないため、メジャーセブンスの性格は弱い。ベースがＣを保持していれば、Ｃを中心としたモーダルな配置として機能する。

ここにＥを加えると、メジャーの3度が現れる。Ｂを加えれば、メジャーセブンスの情報も現れる。音を増やすほど正確になるわけではない。どの度数を明示し、どの度数を保留するかを決める。

代理コードを使う場合も同じである。ドミナントの裏コードを利用するなら、トライトーンの構成と半音進行を把握する必要がある。4度累積の形を平行移動しただけでは、代理の根拠にならない。

リハーモナイズの最低条件は、次の三つである。

• ベースラインが作る方向性と矛盾しない。
• 旋律音が新しいコード上で許容できる度数になる。
• 3度と7度、またはそれに代わるガイド音が、進行の意図を示す。

4度累積はこの三条件を曖昧にするために使うのではない。必要な情報だけを残し、それ以外の情報を保留するために使う。

練習では同じ進行を二つの構造で弾く

4度累積と3度累積を理解するには、別々の練習曲を使うより、同じ進行を二つの方法で処理する方がよい。

ハ長調のⅡ-Ⅴ-Ⅰを、次の順序で弾く。

第一段階：3度と7度だけを弾く

• Ｄマイナーセブンス：Ｆ・Ｃ
• Ｇセブンス：Ｂ・Ｆ
• Ｃメジャーセブンス：Ｅ・Ｂ

まず、機能の最小単位を確認する。ここで音の解決が聴き取れないなら、テンションを追加してはいけない。情報量を増やす前に、基本構造を確定する。

第二段階：9度と13度を加える

• Ｄマイナーセブンス：Ｆ・Ｃ・Ｅ・Ｂ
• Ｇセブンス：Ｆ・Ｂ・Ａ・Ｅ
• Ｃメジャーセブンス：Ｅ・Ｂ・Ｄ・Ａ

音域を調整し、隣接する半音の衝突を確認する。テンションはコードの上に貼り付ける音ではない。ガイドトーンとの距離によって、機能の見え方が変わる。

第三段階：右手を4度累積へ置き換える

Ｄマイナー上では、Ｄ・Ｇ・Ｃ・Ｆを使う。Ｇセブンス上では、Ｆ・Ｂ・Ｅ・Ａを使う。Ｃメジャー上では、Ｅ・Ａ・Ｄ・Ｇなどを使う。

この段階では、各コードを3度累積の形と比較する。何が残り、何が消えたかを度数で記録する。

• 3度が残っているか。
• 7度が残っているか。
• 9度や11度がどこにあるか。
• トライトーンが生じているか。
• 低音がコードの解釈を固定しているか。

第四段階：コードを長く保持する

各コードを短く切り替えるのではなく、1つのコードを複数小節保持する。4度累積は、持続時間によって意味が変わる。短い打鍵では、単なるテンション配置として聴こえる。長く保持すれば、音の集合としての性格が前面に出る。

ここで旋律を加える。旋律がコードの3度、7度、9度、11度、13度のどこに位置するかを確認する。旋律が明確な3度を繰り返すなら、4度累積による中性的な構造は弱くなる。これは失敗ではない。旋律が和声の明暗を決めているだけである。

代替可能なヴォイシングのパターン

最後に、実用上の代替パターンを度数で整理する。音名を固定すると調性が変わったときに応用できないため、根音からの度数で把握する。

3度累積を基礎にした配置

• メジャーセブンス：1・3・5・7
• メジャー9：3・5・7・9
• マイナーセブンス：1・♭3・5・♭7
• マイナー9：♭3・5・♭7・9
• ドミナントセブンス：3・♭7
• ドミナント9：3・♭7・9
• ドミナント13：3・♭7・9・13

4度累積を基礎にした配置

• 1・4・♭7・♭3
• 4・♭7・♭3・♭6
• 1・4・♭7・♭3・5
• ♭7・3・13・9
• 3・13・9・5
• 1・4・♭7・10。ただし10度は実質的に3度として扱う

最後の例のように、表記上は4度を中心にしていても、音域を広げると3度の機能が現れる場合がある。名称より、実際の音程と度数を確認する必要がある。

左手と右手を分担する配置

• 左手：3度・7度
• 右手：9度・13度・♯11度
• 左手：根音・7度
• 右手：4度累積
• 左手：根音のみ
• 右手：4度累積＋旋律音
• 左手：3度・7度・根音
• 右手：4度累積の3音

この分担では、左手が和声の機能、右手がテンションと音域を担う。ベース奏者がいる場合は、左手から根音を削除し、3度と7度の位置を優先する。

選択の基準は単純である。解決を聴かせるなら3度累積を使う。持続するモードを保つなら4度累積を使う。両方が必要なら、ガイドトーンと4度構造を分離して配置する。

結論

3度累積は、1・3・5・7度を中心にコードの機能を明示する。メジャーとマイナー、ドミナントとトニック、緊張と解決を、度数と声部進行によって説明できる。ルートレス・ヴォイシングや速いコード進行では、3度と7度が中核になる。

4度累積は、完全4度を軸に音を配置し、3度による明暗の決定とトライトーンの解決感を弱める。モードが持続する場面、ベースが根音を担当する場面、旋律を3度から解放したい場面で有効である。

ただし、4度累積は3度を排除する技法ではない。3度、7度、テンション、ベースの位置によって、同じ4度構造でも機能は変化する。コードネームを形へ変換するのではなく、音を度数へ戻して判断する必要がある。

選択は、次の三つに集約できる。

• 機能を優先するなら、3度と7度を中心に3度累積を使う。
• モードの持続を優先するなら、完全4度を中心に4度累積を使う。
• 機能と浮遊する配置を両立するなら、左手にガイドトーン、右手に4度累積を置く。

ヴォイシングの選択は、響きの好みだけでなく、どの度数を聴かせ、どの度数を保留するかという設計で決まる。音の役割が定義されていれば、3度累積と4度累積は対立しない。両者は、異なる和声情報を伝達するための構造である。

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